01) P-T

Una compañía disquera y una serie de agentes de prensa bien entrenados obligan durante quince (tal vez veinte) años a George Michael a ocultar su bisexualidad cuando ésta es a todas luces evidente. El “error” cometido por la empresa es grande, ya que el rasgo atractivo de esta elección sexual es -si se lo considera desde los números- un potencial imán comercial. La compañía no lo ve así, porque a las disqueras -por más que se vistan de empresas cool- no les gusta asumir los “riesgos” morales implícitos en las elecciones personales de sus contratados. En el caso puntual de Michael, su casa discográfica recién consideró formalizar socialmente la elección personal del cantante luego de que todos los diarios del planeta publicaran las alternativas de aquel famoso “incidente” en el baño de un restaurante, cuando ya era demasiado tarde para aparentar/ocultar nada: a George también le gustaban los hombres. Punto. Ahora reparen en algo: a partir de esa liberación, de esa quita de la carga de hipocresía para con su propia vida pública, asistimos al nacimiento de un nuevo George Michael, un artista capaz de dedicarle una canción sadomaso al primer ministro de su país y -de paso- acusarlo de ser un lacayo/perro del más grandepower demential killer del siglo: el señor George Bush. Ganó el arte, muy a pesar de los dictados machistas de una empresa machista que trabaja en un ambiente machista de un género musical machista en una sociedad... absurda.

02) LA VIDA DE OTROS

La clara demostración de la pobreza artística del “gran” rock norteamericano es “Eso que tu haces”, la película de Tom Hanks en la que se refleja sin ningún tipo de pudor la importancia de ser una banda que escriba una sola canción que se convierta en éxito y en la oropelística gloria de ese suceso mediático/comercial intentar vivir y forjar una carrera. En esa fábula insulsa está todo y están todos: el manager, el negocio del cine, la gravitante presencia de los medios electrónicos de comunicación, los contratos con las disqueras... no falta absolutamente nada para que el niño/adolescente que mire la película piense (o no piense, que para Hollywood es lo mismo) que el camino a seguir en estos casos es ese. Y todo con una sola canción compuesta. Lo peor del caso es que el film es una copia absurda y ultranaif de las motivaciones Beatles que empujaron sus corazones durante el primer desembarco de los británicos a los EEUU. ¿Van apuntando?: copiar otra historia, componer una sola canción y jugar a “tener éxito”. Esa es la realidad del “gran” rock norteamericano. Pónganle de fondo a estos párrafos “C’mon feel the noise” por Quiet Riot o “I’ve got you babe” por Cher y tendrán la respuesta automática a todo. Y conste que el comentario no es ofensivo: recuerden que a los norteamericanos les gustan mucho las cosas automáticas...

03) ESENCIAS DESVANECIDAS

Pregunto: ¿por qué en los setenta no molestaba que Elton John coleccionara pelucas y zapatos y ahora molesta que Marilyn Manson se opere las tetas? Respondo: porque muchas veces en el mundillo del rock la música solo es el paratexto...

04) EL RICO ROCK DEL LUNA PARK

Esta es para argentinos: ¿se acuerdan lo importante que era hace quince años el hecho de que las bandas más comprometidas con su época y sus coetáneos no llegaran a tocar en estadios dando esos conciertos que solo re-editan lo baladí de la música/mercado? ¿no, no se acuerdan?... pues deberían.

05) MOTHER FUCKERS

Si fue internacionalmente trascendente el hecho de querer corroborar que Fred Durst se haya acostado o no con Britney Spears, algo malo debe estar pasando con nuestro planeta...

06) ¡SEPELIO YA!

Riesgos, riesgos, no hago otra cosa que buscar el riesgo (el vértigo, la subversión, la alegría fatalista... ¡algo!) en alguna canción de las que están en alta rotación por MTV. Y no encuentro nada, nada de nada. Déjense de joder, por el amor de Odín: ¡el rock está muerto!

07) BALADA BALADÍ

Si el rock llegó a las pantallas de E! Entertainment Television y Canal 9 de Argentina es hora de que vayamos encontrando nuevos canales musicales de expresión para intentar decir algo aunque sea un poco más sustancial que “hiiiiii... you’re on E!”.

08) NOTHING TO SAY

Los punks criticaban demoledoramente la tendencia estética, el corazón y el sustento mismo del rock progresivo. ¿Quién critica qué hoy por hoy?

09) STROKESFERDINANDSTRIPESNOSEQUEMAS

Cada vez que me acerco más a las bandas de niños de saco que imitan a los Stooges por TV, más adoro a la devastadora honestidad transgresora de los viejos Kraftwerk.