01 Definiciones

Abulia: Falta de voluntad o disminución notable de energía.

Sinónimos para abulia: Displicencia, indiferencia, dejadez, desidia, apatía, insensibilidad, pasividad, aburrimiento, desinterés.

02 Fideos

Atiendan bien: no es para nada importante saber si Kurt Cobain era o no capaz de prepararse por si mismo un paquete de fideos. Pero a Van Sant sí que le interesa este punto. Uno de los episodios más notables y menos abúlicos del film es cuando Blake (que no es otro que Karko) va hasta la cocina y prepara unos fideos de la manera más torpe que puedas imaginarte.

¿Qué desnuda esta acción en una película casi inactiva?, ¿que Cobain era un inútil?... no, eso correspondería a una ficción cuasi biográfica, y "Last Days" no lo es.

En el universo quieto que propone Van Sant en este, su film más esperado y más criticado; esacocida de fideos absolutamente traída de los pelos, descabezada, roñosa y desinteresada trae consigo una clave fundamental para entender la esencia misma del film: Kurt Cobain ya estaba muerto, solo tenía que pegarse un tiro para que su cuerpo lo acompañara en un final tan inminente como triste y solitario.

Este hecho podría haberse significado de otras maneras por otros directores. Spielberg tal vez hubiera recurrido a algún elemento de su corpus-cocoliche new age/republicano, como los fantasmas buenos del pasado, Julia Robert en el papel de hada o esos longilíneos extraterrestres de CGI que desde "Encuentros cercanos..." de vez en cuando reaparecen en su carrera. Robert Rodriguez quizás hubiera enfrentado a Karko en una bizarra batalla final contra una pandilla de vampiros infiltrados en las multiunacionales del disco. Burton lo hubiera puesto a buscar en el infierno la bicicleta de Pee Wee, asistido por Jack Skellington. ¡Oliver Stone hubiera contratado a Collin Farrel para el papel!.

Pues Gus lo puso a cocinar fideos...

03 Another muerto renace

Hablando de muertos, otro que murió hace algunos años fuel el Gus Van Sant de películas tan vacilantes como "My own private Idaho", o el director de la impresentable "Good Will Hunting". Es decir, Gus Van Sant no murió, pero si murió aquel joven Gus Van Sant que se consideraba como un esteta que iba a "renovar" ciertos aspectos del cine mainstream norteamericano desde la cultura independiente. Por suerte ese falleció hace rato; porque -en rigor a la verdad- hoy estaría filmando más de un bodrio para señoras emperifolladas con Robin Williams y... ¡Collin Farrel!.

De las cenizas del Gus Van Sant muerto nació un segundo Gus Van Sant, que es el que hace algo así como un lustro arrancó con una trilogía de películas minimalistas -cuasi quietas- iniciada por "Gerry" (créase o no con un guión de Cassey Affleck -el hermano de Ben- y Matt Damon...), continuada por "Elephant" y culminada de manera coherente por ésta, "Last days".

En su calmo pero intenso camino de elaboración, la trilogía de películas secas y minimalistas le ha reportado a Van Sant igual cantidad de amigos como enemigos. Algunos críticos se deshicieron en elogios para las tres; otros escogieron la más "social" ("Elephant", claro). Otros fueron abiertamente en contra de todas y declararon sin pudor que el cine quieto de Gus era un auténtico plomazo, tremendamente pretencioso en su aparente simpleza.

De todas maneras hay que hacer la salvedad de que las tres películas tienen su estética (realismo/quieto) y su temática (la muerte) compartidas; pero cada una de ellas está lograda en sí misma. "Gerry" es una búsqueda de identidad personal, "Elephant" es una catástrofe de des-identidad colectiva y "Last Days" es... una apología total de la abulia.

04 ¿Para Karko o a pesar de Karko?

"No sé exactamente qué le ocurrió a Kurt, pero he imaginado lo que le pudo haber pasado", esa fue una de las pocas frases que Van Sant ha utilizado en público para defenderse de los ataques de algunos fans trastornados porque el Blake/Karko que él construyó en pantalla fue muchas veces considerado como un flor de lelo (mala lectura empero; recuerden que muerto-en-vida es más acertado a los fines de este film). El Karko de Van Sant es una víctima de su propia debilidad. El rock es una picadora de carne fresca y la sociedad primermundista (amigos, parientes) está un poquito... como decirlo... devastada. Del esplendor no vemos nada de nada. Este Blake/Karko ya aparece en pantalla deshecho, abúlico, solo, abandonado... muerto. Nada vemos aquí del espíritu proletario que empujó al verdadero Karko a armar una banda neo-punk (pero neo-punk de enserio, eh) en una ciudad hija del desempleo y el american way of life despedazado (Seattle en los 90, claro). Esto no es "8 mile" (por suerte...), aquí no hay héroes del rock naciendo en las calles, esos niños hijos de trabajadores devenidos en millonarios que andan por la vida montados en sus propias y frívolas parafernalias pseudo rebeldes. Por el contrario: esta película es muerte. Abulia primero y muerte

Por eso es dificil tratar de culpar de nada al bueno de Gus. No sabemos muy bien si su lenta y depresiva película es un film PARA Karko o A PESAR de Karko. Lo cierto es que lo que vemos todo el tiempo en pantalla es al prototipo detallado de un fiambre en vida, un tipo que tararea, balbucea y casi nunca habla. Es más, la única vez que habla es cuando se enfrenta por unos minutos a su madre. Esa conversación es realmente imperdible.

Tras ese breve intrercambio franco sobre la vida (una madre rara vez tratará de timarte ¿no?) todo vuelve a su cauce original: balbuceos de Blake/Karko, frases sueltas emitidas por el entorno (frivolidades de sus amistades, frivolidades mercadotécnicas de su manager).

Y mucha abulia (recuerden la abulia, eh).

05) Si querés reality buscá otra cosa

"Last Days" es un caracol en el jardín de casa. ¿Nunca te detuviste a mirar de niñ@ el avance de un caracol por el patio de tu casa? Había que armarse de paciencia para poder apreciar ese tránsito cargado de detalles, ¿no? Con este largometraje sucede exactamente eso. Por eso más de uno se ha levantado, se levanta y se levantará durante su proyección. Abulia.

Es que si querés modernas semblanzas de vida, edición amable de imágenes cuasi publicitarias, teorías conspirativas a lo E entertainmet o fantasmas de MTV sobrevolando la cabeza de un arcángel del rock tendrías que apuntar hacia documentales como "Kurt & Courtney’" de Nick Broomfield, que es el que abiertamente sugiere que Courtney le pagó a un killer para asesinar a Karko. Pero guarda, si en "Kurt & Courtney’" el incisivo Broomfield se hace el loco libertario y anticonspirador, no hay que olvidar que él es el mismo que también dirigió un documental sobre Heidy Fleiss, al madama de Hollywood, y allí se mandó preso solito con su visión pura moralina/usa.

Pues revisen aquí mismo el último párrafo: moderna intromisión a la vida privada, E entertainment, MTV, moralinas... ¿no son una sumatoria de todas estas y muchas otras cosas las que llevaron a Karko a desayunarse su propio rifle?

Van Sant, como cualquier hijo de vecino, sabe esto. Tal vez por eso no encaró el film hacia un musical tipo "Chicago Grunge", ni tampoco demonizó el nihilismo imperante en la juventud norteamericana (por contagio imperial: la del mundo). Tampoco adoptó la visión de resaltar al genio de la música incomprendido de la música. Ni siquiera la postura "mostrar al héroe en su faceta más humana". El bueno de Gus tomó por una de las rutas más complicadas: mostrarte en 75 minutos, con pocos acontecimientos, con casi ningún diálogo, con rasgos primitivos del comportamiento humano como la pluscuamperfectamente consumista sociedad te sube, te acorrala, te aliena y te anula. Y la respuesta del héroe es -en este caso- la más lógica, triste y real: ABULIA.

¿Si la película es aburrida o no?... en partes sí; pero recuerden el lento y expresivo andar del caracol por la aparente calma chicha de nuestros jardines.